浅谈近体诗的格律

近日，与一位友人一同前往文庙书市，去的途中，与这位好友叙旧畅谈，各抒情怀。这位好友爱写现代诗，而且功力颇厚，他现代诗写到了一定火候，想想换换口味了，便想习古，正是古今交融，争相辉映。只是这位友人对古典诗的格律不甚了解，下问于我，无已，参考了一些资料后，在此发表自己的一些浅见，仅供学习交流，也希望方家不吝赐教。

千余年来古典诗的形式问题，到唐代已发展得很完备，以后各个朝代相沿，一直都没有什么变化，下面就来说一下。
诗体：
诗最早是四言，汉魏以后，五言盛行，七言也开始出现。至唐以后的诗体，划分为古体诗和近体诗。 “近体”，一称“今体”，就是所谓“绝句”和“律诗”。从南朝齐梁时代起，诗人注意到了汉字的四声，即平、上、去、入四个声调，并且把它运用到诗的创作中去；他们在写诗中还认真讲究字句的对偶。经过几十年，到了唐初，就形成了“律”、“绝”的诗歌形式。这类诗体创始于唐，故称为“近体”。“近体”的特点是字句有一定，平仄有一定，律诗还规定一定的对偶。古体是和近体相对而言的。它和近体相同之处是都用五言或七言；相异处是没有近体的这些格律规定，可长可短，比较自由。如果称近体诗为格律诗，古体诗就可称之为自由诗或是半自由诗。
诗律：
诗的格律，简称诗律。它是近体诗必须遵循的一些规则。
诗律有两个重要的因素：一是平仄规定，二是对仗。律诗必须二者兼备，绝句只需具备前者。
平仄：
要知道平仄，须知道四声。我国古代（还有现代某些省区的方音，如吴方言区沪语）每个字有平、上、去、入四个声调。平声调为平声，上、去、入三个声调为仄声。古代四个声调的调值怎样，现在还不能清楚地知道。根据古人的描述，研究古汉语的人认为：平声是中平调、长调；上声是上升调，去声是降调，入声是短促调。因此，平声与仄声，成为平调与升降调、长调与短调的对立统一，二者递换使用，从而使音调和谐。古代的四声，宋元以后逐渐起了一些变化。今天，平声已分化为阴平和阳平，上声一部分归去声，去声仍为去声。入声则除某些省区外，大都合入其他声调。这就给一些地区的人们读古典诗歌分平仄带来困难。就普通话来说，有阴平、阳平、上声、去声四个声调。阴平和阳平是平声，上、去是仄声。但阴平和阳平里面包括了一部份从入声转来的字，原来都是仄声（如：别、白、一、说等字，用吴方言读，例用上海话）。要分清它们，只有查阅有关韵书（如《诗韵新编》）。

绝句的平仄：
唐人写绝句，有两种写法，一种是按照平仄规定，押平韵，一种是不按平仄规定，保持古体特色。我这里不谈打破了格律的绝句，只谈符合格律要求的绝句。
1.       五绝的平仄：（“+”平仄皆可，“—”平，“|”仄）
1）  仄起式：（指首联第二个字为仄声，下同）
+ | — — | ，— — |  |  —。
+ — — | | ，+  |  |  —  —。
例：
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

（未完待续）07.2.11

[ 本帖最后由 岁寒庄主 于 2007-2-15 22:01 编辑 ]

浅谈近体诗的格律 续

仄起另一式：
仅首句变为  +  |  |  —  —，下三句同上式。

例：
和张仆射塞下曲
卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。

2）  平起式：
+  —  —  |  |  ，+  |  |  —  —。
+  |  —  —  |  ，—  —  |  |  —。

例：
零陵早春
柳宗元
问春从此去，几日到秦原？
凭寄还乡梦，殷勤入故园。

平起另一式，仅首句变为 —  —  |  |  — ，下三句同上式。

例：
鹧鸪词
李益
湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合，郎从何处归？

唐人写绝句，有不按平仄规定的，保持古体特色。五绝保持古体特色的较多.
例：
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
(诗中“绝”“灭”“雪”三字押韵。用吴方言读，例用上海话）

（未完待续）07.2.13

[ 本帖最后由 岁寒庄主 于 2007-2-15 21:55 编辑 ]

浅谈近体诗的格律 续一

2.      七绝的平仄
1） 仄起式
+  |  —  —  |  |  —  ，+  —  |  |  |  —  —  。
+  —  +  |  —  —  |  ，+  |  —  +  |  |  —  。
例：
浪淘沙
刘禹锡
濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。

仄起另一式，仅首句变为  +  |  +  —  —  |  |  ，下三句同上式。
例：
题村舍
杜牧
三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
潜销暗铄归何处？万指侯家自不知。

2） 平起式
+  —  +  |  |  —  —  ，+  |  —  —  |  |  —  。
+  |  +  —  —  |  |  ，+  —  +  |  |  —  —  。
例：
贞元十四年旱甚，见权门移芍药花
吕温
绿原青垄渐成尘，汲井开园日日新。
四月带花移芍药，不知忧国是何人！

平起另一式，仅首句变为  +  —  +  |  —  —  |  ，下三句同上式。
例：
石头城
刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

绝句的平仄基本如此，下面就来说一说律诗的格律。

（未完待续）07.2.14

浅谈近体诗的格律 续二

律诗的平仄
律诗分五律、七律和排律（亦称长律）三种。五律和七律都是八句。超过八句就是排律。排律有长达两百句的。但排律佳作极少。单来介绍五律和七律。律诗八句又分为四联，两句一联。第一联称首联，第二联称颔联（又称颈联），第三联称颈联（又称腹联），第四联称尾联（又称足联）。一联之中，上句称为发句（又叫起句），下句称为对句。
下面就来说说平仄：
五律：
仄起式：
+  |  —  —  |  ，—  —  |  |  —  。
+  —  —  |  |  ，+  |  |  —  —  。
+  |  —  —  |  ，—  —  |  |  —  。
+  —  —  |  |  ，+  |  |  —  —  。

例：
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

仄起另一式：仅首句变为 +  |  |  —  —  ，下七句均同上式。
例：
访戴天山道士不遇
李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所往，愁倚两三松。

平起式：
+  —  —  |  |  ，+  |  |  —  —  。
+  |  —  —  |  ，—  —  |  |  —  。
+  —  —  |  |  ，+  |  |  —  —  。
+  |  —  —  |  ，—  —  |  |  —  

例：
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接芳城。
又送王孙去，萋萋满别情。

平起又一式：仅首句变为 —  —  |  |  —，下七句同上式。

七律：
仄起式：
+  |  —  —  |  |  —  ，+  —  +  |  |  —  —  。
+  —  +  |  —  —  |  ，+  |  —  —  |  |  —  。
+  |  +  —  —  |  |  ，+  —  +  |  |  —  —  。
+  —  +  |  —  —  |  ，+  |  —  —  |  |  —  。

例：
登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州
柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正忙忙。
惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

仄起另一式：仅首句变为  +  |  +  —  —  |  |  ，下七句同上式。
例：
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

平起式：
+  —  +  |  |  —  —  ，+  |  —  —  |  |  —  。
+  |  +  —  —  |  |  ，+  —  +  |  |  —  —  。
+  —  +  |  —  —  |  ，+  |  —  —  |  |  —  。
+  |  +  —  —  |  |  ，+  —  +  |  |  —  —  。

平起另一式：仅首句变为  +  —  +  |  —  —  |  ，下七句同上式。
例：
酬乐天扬州初逢席上见赠
刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

到此，绝句、律诗的平仄基本讲完了。

丁亥  孟春

[ 本帖最后由 岁寒庄主 于 2007-2-24 19:57 编辑 ]

有关平仄规则的一些说明

近体诗中对于一些不合平仄规律，破坏音节和谐之处总是忌避的，如对于“三平”、“孤平”的忌避。
“三平”是指在“仄仄仄平平”句型中，第三个字用平声，成为“仄仄平平平”；在“平平仄仄仄平平”句型中，第五个字用平声，成为“平平仄仄平平平”。这都不合律。
“孤平”，指在句中除韵脚外，只剩下一个平声字。如五言“平平仄仄平”句型中，第一字用仄声，成为“仄平仄仄平”；七言“仄仄平平仄仄平”句型中，第三字用仄声，成为“仄仄仄平仄仄平”。这都是孤平，是诗家大忌。

学习一下。虽然不才。学来欣赏也好！

呵呵，不才何德何能敢让各位学习，只是归纳总结而已，仅供参考，格律关键还是在实践中遵循。
我也是有些痛恨格律的，但是又不得不遵循，既名“绝、律”云云，又不按韵律，岂不是名不正言不顺，所以朗诵起来也是无法琅琅上口，所谓“戴着镣铐跳舞”是也。韵律既谙，融于意境，则合其制。

最近一位好友想学旧体诗，问我如何着手。我还是希望他有空时先看看这篇浅谈，了解一下格律，应该是有帮助的。

不成规矩，难以成方圆。离开格律，很容易让读者感觉“打油”！
谢谢庄主的浅谈，受益了！

古体诗词的格律，我一直拿不准！
小女子不才，以后慢慢学习！