再致广大诗词爱好者

   各位同道：
   
   中华传统诗词是世界文学史上的瑰宝，而宋词在中国诗歌史上是继唐诗之后的又一个高峰。如果说诗是流落人间的谪仙的语言，那么词就是浪迹尘世的山鬼的歌唱，这歌声宛转而迷离，飘扬了千年之久。
   自“五四”以后，流行现代诗，但旧体诗词仍能在文艺园地中占有一席之地。“改革开放”后，特别是近些年来，传统诗词的创作，出现了“五四”以来前所未有的繁荣盛况，与现代诗在诗坛上分庭抗礼，平分秋色，这对我们传承祖国的优秀文化遗产是大有好处的。
   要继承发扬，首先必须深入理解。诗词的格律是诗词重要的表现形式之一。相对诗词的艺术性而言，格律是比较枯燥乏味的，但要谈诗词的艺术性，不讲格律又是万万不可的。可以说，没有格律就没有诗词。正如毛泽东同志所说：“不讲平仄，即非律诗”。很难想象，一个对旧体诗词格律不了解的人，是能够科学地整理、校勘和深入研究旧体诗词作品的。因此，当我们诵读、赏析、研究古人诗词时，同时了解一下诗词的格律，还是很有必要的。
   熟悉近体诗格律的人不少，有关书籍也较多。相对格律诗，词的格律比较复杂，对其了解的人也相对较少。我在网上结识了一些诗词爱好者，也看了他们的一些作品，觉得问题颇多，尤其让人感到忧虑的是，不少词友的作品往往只是仿照词的形式，冠以词牌名，凑足字数，胡乱押个韵了事。虽然有的文笔优美，也有意境，但他们对诗词格律却不甚了然，照此下去，实是百害无一益。
   词讲究的是“调有定句，句有定字，字有定声。” 一用上某个词牌，就要按照该词牌的调式、格律，否则就不能称其为词了，填词就好比是戴着镣铐跳舞，是要受一定的约束来展示其美的。正如毛泽东给胡乔木的信中所说：“词难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。”
   遵照格律，并不是守旧，拘泥不化。我是一直支持写古典诗词要有新意的。这新意指的是意境上的突破，不承袭古人的风月、悲秋之类，而是将自己生活中的内容融入进去，让人觉得是一个现代人在写有现代内容的诗词，使旧体诗词在现代社会中有新的活力。就如毛泽东同志的那些光耀千古的诗词名篇，正是用旧体诗写革命、写新社会、写人民群众的最好范例，把古典诗词的写作手法用到了极致，读来既有古典韵味，又有新气象，是古今交融的完美结合。
   但是，新的意境融入旧体诗词中不是指要把诗词的本来面目也改变了。就好比现在保护一些历史建筑所用的方法：“修旧如旧”。所以旧体诗词本身的“固有属性”也是不能改变的，调式、格律、声韵等就是诗词的“DNA”，生物学中，DNA只要有微小的改变就能导致生物体的变异，变异后的生命体就不是正常的生命体，不良的变异也会导致生命体的死亡。诗词也是如此，用词用句可以新，但不能说为了求新意，突破一切束缚，连诗词的DNA也改变了，甚至弃之不顾，那还能叫《如梦令》、五绝、七律吗？倒不如现代诗，索性另立门户，开一代之先河。
   希望广大诗词爱好者能够珍惜爱护祖国宝贵的优秀历史文化遗产，同时也为了正确传承创新诗词艺术，将之发扬光大，懂得诗词格律也是必不可少的。

戊子
仲夏

书于西郊阁

2008.06.28

风来君相忆：

　　“不讲平仄，即非律诗”。
　　“调有定句，句有定字，字有定声。”
　　拜读，受教，收藏。

　　顺便请教一下庄主，现代诗，也并非一句一换行，即可称作诗吧？我不懂诗，更读不“懂”那些怎么读怎么感觉就是大白话的“诗”，倒是顾城、舒婷、北岛以及被很多人抨击的汪国真，他们的作品，我似乎自我感觉还能读出点哲理，品出点韵味

多谢音姐垂爱，请教二字万不敢当。

关于现代诗的问题，我以前看韩寒的文章，觉得他讲的有些道理，于是撰以小文论之，现在转发与此，供大家批评：

可怜的现代诗

　　近日，看了韩寒的《通稿2003•诗歌的问题》，觉得所言非虚，与我所想一样。“我上学的时候，很多人喜欢写诗。虽然诗歌在今天已经江河日下，但是我觉得还远远不够，应该发展到没有现代诗这个名词了，才算可以。”（韩寒《通稿2003•诗歌的问题》作家出版社）确实如此，中国号称“诗国”，自《诗经》、《楚辞》、汉乐府、魏晋南北朝诗，至唐宋诗词、元曲（广义上讲，词曲也是诗），实是当世无他国能出其右。
　　但到近代，这空前盛况一去不返，旧体诗日渐萎缩，于是今人另辟蹊径，终于出现了一个新事物——现代诗。哲学上讲，新事物大多总是比旧事物要好，但我认为现代诗的出现实是中国诗歌史上的一个悲哀。“我觉得古代诗歌是一种很好的文体……古诗中出现很多很多经典的句子，至于到了现代诗，完全就是胡诌，而现代诗的诗人，大都是吃饱了撑的。在几十年的现代诗历史里，有写过几句不错的句子的，但是人都死了，而且都不是老死病死的，活着的，大都是在胡写。”（韩寒《通稿2003•诗歌的问题》作家出版社）短短几十年的现代诗历程，到了今日也已江河日下，很难再出现徐志摩、闻一多、臧克家这样的诗人了，现在“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写……所以说，这其实只是一个格式问题。” （韩寒《通稿2003•诗歌的问题》作家出版社）写得好一点的，也不过是押了几个韵。

总之
现代诗
沦落
到
今日这般田地
实是
中国诗歌史上
一大不幸

可怜兮现代诗
悲哀兮现代诗

西郊居士 2003.10

庄主说得不错,诗最重的是意境,及次格律,说实在话,现代人写的东东这两样我都没看到!意境不是文笔优美就行的,诗是品的!
现代诗我基本不看,因为总觉得就是堆了些华丽的辞藻在那,当然像徐志摩那样的另论!
我是爱读古诗,但也不大懂格律,呵呵,露个脸自嘲一下下!

呵呵，花花猫说的真好。我也喜欢古诗，现代诗持观望态度。

我配了《风来君相忆》曲，极视听之娱。
有谁知道《风来君相忆》曲以及《风来君相忆》诗的渊源（韩剧以外的），还望详示，不胜感谢！

忆君无所赠，
赠次一片竹。
竹间生清风，
风来君相忆。

我印象中白居易写给元稹的诗中有这几句：

……
昨夜云四散, 千里同月色。
晓来梦见君, 应是君相忆。
梦中握君手, 问君意何如?
君言苦相忆, 无人可寄书。
……

同意庄主的意见. 珍惜爱护祖国宝贵的优秀历史文化遗产，同时也为了正确传承创新诗词艺术，将之发扬光大.

说实在的，创作旧体诗词其实就是玩高级文字游戏，格律就是游戏规则，不讲规则，就没办法玩好游戏。比如下象棋，你说为了好玩，我将帅离宫，相士过河，马步走田，老兵升车，或者是国际象棋的下法。对局者指出你犯规了，你说：“这规则是古人定的，我为了好玩，就想这么下”。对局者也只好摇摇头，放下棋子走开了。

游戏者说是游戏,情迷者自感情迷!古人已去,今人自浮!自古游戏人生者泛泛,又有谁不是?诗言志,已成空~~